哪一次修复最满意？下一次！

清明节，成都博物馆“镇馆之宝”的老官山汉墓织机模型前，游客不时驻足。一位瘦削的小伙子半蹲着身子看得格外仔细，良久才转身离去。

这不是一位普通游客，他是成都文物考古研究院文保中心的文物修复师刘晓彬。5年前，刘晓彬曾给博物馆的两件织机模型做过保养，不时过来看一看织机是否有新的病害，已是他的职业习惯。

今年33岁的刘晓彬，在成都文物考古研究院文保中心工作的9年间，参与修复了成都商业街船棺墓葬出土的漆木器“古蜀第一床”、成都老官山汉墓的织机模型和天回医简，还被派到江西海昏侯墓增援清理漆木器，去年又增援三星堆祭祀区5号坑象牙雕残件的清理和发掘。文物修复的过程缓慢而枯燥，刘晓彬却无比享受，因为他亲手让一件又一件国宝“起死回生”。

他把兴趣爱好变成了职业

刘晓彬的工作间位于成都金沙遗址博物馆内。这几天，刘晓彬正在给绵阳双包山汉墓出土的经穴漆人制作仿制品，往往在办公桌前一坐就是一整天。

刘晓彬从小对历史和考古感兴趣，说话轻言细语，做事不急不躁。在填报高考志愿时，父亲发现四川艺术职业学院有文物保护与修复专业，便郑重推荐给了儿子。就这样，在山西太原出生长大的刘晓彬来到成都学习文物修复。

大学实习时，刘晓彬选择了成都文物考古研究院文保中心。那是2013年，成都文物考古研究院刚刚结束了成都老官山汉墓的抢救性发掘，发现的中国最早织机模型以及大批医简，轰动全国考古界，并且获得了2012年度全国十大考古新发现。刘晓彬配合老师，在电脑上给红外线拍摄的竹简照片进行编号。

他坐得住，心也细。重复而枯燥的工作，这位刚刚20岁出头的小伙子却干得津津有味，并且没有半分差错。实习一结束，便被文保中心留了下来。

刘晓彬主要负责竹木漆器的修复。刘晓彬说，漆木器埋藏地底，往往处于一个饱水状态。看上去似乎完整，却经不起半点磕碰。文保人员会先将这些文物进行现场保护后带回实验室，并且同样饱水保存，此后，便是漫长的乙二醛脱水。这种溶剂可以和水互溶。把饱水的漆木器放到乙二醛中，将漆木器中的水置换出来，并且在漆木器中渐渐聚合固化，对脆弱的漆木器形成支撑。当漆木器中的水分含量终于和空气中差不多，便可以开始进入修复环节。

刘晓彬正式开始独立进行修复工作，是参加工作一年以后。为避免他的首秀“翻车”，师父专门挑了一件没有字并且强度相对较高的残简让他试手，“很紧张，很谨慎，就怕一不小心碰坏了。”时隔8年，刘晓彬仍记忆犹新，“小心翼翼摸到了竹简，又生出了满腔的激动，我终于可以亲自拯救这些古人留下的珍贵遗产了。”

耗时数年拼出了一张两千多年前的床

2000年，成都商业街船棺墓葬中出土了大量精美漆器，其中便有两张拆开的漆床。这是迄今为止四川发现的年代最早的床。时隔两千多年重见天日，漆床构件已有破损，却仍能看到精美纹饰，是探寻古蜀文明不可多得的实物资料。2015年，文保中心开始对漆床进行修复，年轻的刘晓彬加入到漆床的保护修复中。

漆木器的正式修复，分为补胎、补漆、补绘纹饰、做旧等多个程序。

第一步补胎，是检查已经脱水干燥的构件，碰到有残缺断裂或者漆皮脱落处，把它修补完整。在此之前，专业的检测仪已经检测出木床的材质，刘晓彬需要用同样的木材修成需要的形状补在所需位置，再用生漆调上木粉压在断面上。他的工具五花八门:医用手术刀轻便锋利，被他用于削木头；牙科用的一种调刀，被他用来调和生漆木粉；用人的头发做成的毛刷，用于涂刷漆面，可以刷出光滑均匀的效果；写字用的毛笔，大的用于扫灰，小的就用来描纹饰……

补胎和补漆还算常规操作，但是补绘纹饰，让刘晓彬感觉到了困难。

时隔两千多年，漆床上的纹饰早已失去了鲜艳的色泽，从鲜黄变成了暗黄，朱红变成暗红，修复师们需要把颜色调得“饱经风霜”，才不会显得新旧对比突兀。此外，那些古朴而生动的回龙纹、蟠螭纹等纹饰，同样有其自己的风格。补绘时，修复师们必须在木板上不断临摹，直到无限接近原版后才敢下手补绘。

当一段段漆床构件修复完成，摆在修复师们面前的还有一个难题，那就是把它拼成一张完整的床。这张漆床长2.55米、宽1.3米、高约1.8米，楠木的材质，让床架很是厚重。古人虽然留下了榫卯的痕迹，但要完成数十个构件的拼装，便需要团队成员抬着构件一次次试拼。位置放错，就拆了重来，还不能把它们碰坏。每一次拼装下来，大家觉得像经历了一次高强度的体力劳动。

项目组耗时数年，终于拼出了一张古色古香的床……，证明了古蜀人早在两千多年以前就已开始使用这种高档的寝具。那一刻，刘晓彬感受到了前所未有的成就感。

“古蜀第一床”、天回医简、汉代织机模型，刘晓彬复活了多件国宝，每一个都如雷贯耳；支援江西海昏侯墓发掘、增援三星堆5号坑象牙雕残件的清理，严谨的工作作风和技术得到兄弟单位的好评……被问哪一次文保和修复最满意，刘晓彬沉默片刻答道:“下一次！”

他工作的座右铭是“慢一点，小心一点”

修复文物，要求慢工出细活儿。刘晓彬工作9年，却完全没有职业倦怠感，“我很庆幸自己的爱好成为了职业。”

修复文物要求多精细？刘晓彬曾修复过老官山汉墓出土的汉代织机模型，4部模型最大的也只有70厘米长、50厘米高、约20厘米宽。就是这样一个小模型，却有100多个构件。修复以前，刘晓彬需要把它们拆成零件一一编号、修复，再按原来的结构组装回去。模型在墓里泡了两千年左右，既糟朽又纤细，“拆的时候就必须小心再小心，否则就可能把它弄断，造成不可弥补的伤害。”刘晓彬说，“修复的流程极耗眼睛，有的零件只有火柴棍粗细，还得寻找到它们的病害。有断面就要粘接，有缺损就要修补，每天低着头一坐就是一天。”长时间低头，腰椎颈椎也会有劳损的时候。每当这时，他都要强迫自己起来动一动，“因为这个工作我还要干一辈子。”

修复文物还要求心静手稳。为了让自己静下心来，刘晓彬会在下班以后临帖练字，“最关键的是手能练得更稳。”刘晓彬笑称，“干了文物修复这项工作以后，变得更有耐性了。”他工作的座右铭是“慢一点，小心一点”。在支援三星堆祭祀区5号坑象牙雕残件清理时，细碎的残件埋在土里几乎微不可见，刘晓彬和同事硬是趴在操作台上用毛笔、蒸馏水等慢慢清理，花了三四个月把象牙雕残件提取了几百件。

填补纹饰要尽量做到和文物无限接近，刘晓彬只要有空，还会临摹工笔画，或者练习调色。在成都文物考古研究院文保中心，“古蜀第一床”即使刚刚修复完成时，其纹饰颜色似乎也沾染了时光的印迹，“这就是我们进行了调色处理的结果，尽量让修复的部分和原有的纹饰无限接近。”刘晓彬表示。

刘晓彬说，他享受把一件破碎的文物修复完整让它“起死回生”的过程，“在它渐渐恢复往日神采的过程中，我们也亲手触摸到了中华文明的辉煌灿烂，进而滋生出一种强烈的文化自豪感。尤其是修复后的文物能够展示给大众，很有成就感。”

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